​凯尔特最好听的十首歌曲（这位加拿大女歌手才是凯尔特民谣的一代歌后）

凯尔特最好听的十首歌曲（这位加拿大女歌手才是凯尔特民谣的一代歌后）

罗琳娜·麦肯尼特（Loreena Mckennitt）不是一位“如泣如诉”的歌者，她的歌声中，没有过分的甜腻、悲伤或者说励志，你能听到的是一种更加辽阔的叙事，以及对民间历史文化的精神追寻。

麦肯尼特出生于加拿大，精神归宿却在爱尔兰，并成为了凯尔特民谣的一代歌后。此外，她也是一名优秀的竖琴演奏家。只有听过这位加拿大歌手的音乐，才算领略到什么是正宗的凯尔特风格。相比之下，当恩雅享誉世界后，这位爱尔兰女歌手的作品反而变得不那么纯粹了。

新世纪音乐到后期尽管无所不包，但也因其日益严重的流行化趋势而将这些融合进来的民间音乐元素变得有些不伦不类。而所谓的世界音乐同样显得鱼龙混杂，民族音乐、部落音乐很多时候都只是电音或流行的幌子和工具。

尽管从严格意义上讲，如今并不存在最纯正的凯尔特音乐。但音乐家的创作意图是尽量还原其表现风格，抑或只是为了挪用和修饰，这两者间的界限依旧是清楚的。就此而言，麦肯尼特的整个音乐生涯都是为了前者，她从来不是一位标新立异、为创新而创新的音乐人。

早年的文学创作和竖琴演奏使她对神话传说、宗教、历史、诗歌怀有浓厚兴趣，其音乐作品也带有强烈的人文主义倾向。在第一张专辑Elemental里，麦肯尼特用带有强烈文学韵味的音乐风格去诠释神话和诗歌，加上她优雅的竖琴演奏，使这张专辑大获成功。

后来的作品大致延续了这一传统，她用歌声描绘各国人文风情，为了烘托氛围，这些歌曲通常都带有很长的前奏铺垫。

在那张著名的专辑The Mask and Mirror里，麦肯尼特将灵感引向西班牙，这里因基督教和伊斯兰教长期共存而具有独特的历史文化。在麦肯尼特的音乐生涯中，除了凯尔特风格以外，中东民间音乐是其另一大擅长领域，而这张专辑恰好表现了这两种风格。

有人曾这样描写麦肯尼特的音乐：“她身上藏匿的空灵气质让人隐隐做痛，而柔弱身躯中闪烁的向上力量则会随着每一个音符缓缓释放，让人无可抗拒的魔力。”不过，尽管麦肯尼特的歌声和音乐充满了文学色彩，但她的歌声很难用准确的词汇来形容。所谓空灵、优雅、宁静、飘逸、哀伤都无法完全表达歌声所传递的情感信息和那份独特的令人心绪飘飞的精神力量。

比如专辑The Book of Secrets里那首耳熟能详的Dante’s Prayer，神秘安详又暗流涌动的人声铺垫极具吸引力。强弱音的自由转换和抑扬顿挫的节奏把控，则让听者产生一种与歌者、旋律、钢琴同步呼吸的体验。前奏、结尾以及中间插入的圣洁高远的吟唱使得平静的旋律中蕴涵着莫名的精神力量。

在To Drive the Cold Winter Away这张专辑中，麦肯尼特的歌声变得更加高亢有力。尤其是第一首In Praise of Christmas旋律高阔悠扬，其演唱毫不拖泥带水，高音收放自如，暗藏爆发力的嗓音嘹亮而有节制，对节奏的把控潇洒自如。演唱技巧被很好地融合在歌曲的意境和律动下。

麦肯尼特的唱腔糅合了民谣、流行、美声等多种风格，相比恩雅，她的嗓音更接地气，显得沉稳、辽阔、丰满而又坚定。与歌曲表达的题材和意境相结合，摆脱了那种小情调里的市井气，又不至于空灵到不食人间烟火。

在她的歌声中，你总能在富有地方色彩的曲调中听到一种遥远的呼喊、古朴的叙事和沧桑的抒情，其音乐表达又是符合现代审美的，不会给人一种考古般的隔阂，同时又与普通流行音乐保持着一定距离。这样的风格特征反而给人一种纯正感。

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